Маленьке чорне плаття: дивовижна історія культової речі

Маленьке чорне плаття: дивовижна історія культової речі Дідьє Людо, господар

Маленьке чорне плаття – як чорний квадрат Малевича. Здається, що картина дуже проста, і намалювати подібне може кожен. Однак варто почати розбиратися, і все виявляється набагато складніше. Так і з маленьким чорним платтям.

Хоча зазвичай його історію починають з великої Коко Шанель і 1920-х років, ми з вами заглянемо в часи більш ранні. По-перше, тому що у сукні Шанель були попередники. А по-друге, щоб оцінити незвичайність і важливість концепції універсального сукні, потрібно зрозуміти принципи, за якими будувався жіночий гардероб до цього.

У XIX столітті ідеальний гардероб включав в себе безліч найрізноманітніших нарядів на всі випадки життя. Ранкові, прогулянкові, візитні, для другої половини дня, для балів, концертів, театрів, домашніх і офіційних вечерь. І правила етикету строго визначали, що і коли доречно надіти. Однак дозволити собі мати багато суконь могли далеко не всі. І ось тут-то чорні сукні і приходили на допомогу.

Пам’ятайте Джен Ейр з однойменного роману Шарлотти Бронте? До місця служби, гувернанткою в багатому домі, вона приїхала за все з трьома сукнями. Одне, сіре – для найурочистіших випадків, а ось повсякденних – всього два: вовняне і шовкове. Обидва чорні. Як то кажуть, і в бенкет, і в світ, і в добрі люди.

Чорний колір дуже виручав жінок, які самі заробляли собі на життя. Гувернанток, модисток, економок, продавщиць і багатьох інших. У чорному дуже багато героїнь картин французьких імпресіоністів – скромні дівчата, які хотіли можна одягатися, але мали для цього засобів. Чорне часто носили курсистки – вони цінували його практичність і непомітність. Крім того, чорний колір міг подавати сигнал «я вже не молода», і в нього нерідко одягалися жінки похилого віку. Чорними часто були амазонки, костюми для верхової їзди.

І поступово чорний колір починає проникати в дамську моду (в чоловічій він, як один з основних кольорів, закріпився ще з початку XIX століття). Не як траурний, не як символ скромного положення, а як елегантний колір, який відтіняє жіночу красу.

Однак про універсальність теж не забували! Поступово починає набирати популярність ідея, що у вас може бути одне чорне плаття. Його можна прикрасити по-різному і використовувати в різних ситуаціях. В одному з російських модних журналів писали ще в 1883 році: «В даний час чорне оксамитове плаття становить таку ж неминучу приналежність гардероба будь-якої жінки, як і чорне кашемірове; це резервний батальйон, який потрібно мати на всякий непередбачений випадок. Раз у вас в картонці лежить чорне оксамитове плаття, ви можете бути спокійні, що ніяке несподіване запрошення не поставить вас в скрутне становище щодо туалету ».

Правда, при цьому чорний продовжував залишатися і кольором трауру. Як же відрізнити траурний чорне плаття від звичайного? Насправді, і сучасники не завжди з цим справлялися. Однак в більшості випадків відрізнити можна. Жалобні костюми, особливо в глибокій жалобі, були з тканин без блиску: крепів, різних видів вовни і матового шовку. Робили їх скромними, закритими, з мінімум обробки. А ось плаття на кшталт того, що було на Анні Кареніній на тому самому балу, де вона остаточно відбила Вронського у Кіті, ніхто б не прийняв за траурне. Воно з глибоким вирізом, з мереживами. Розкішне, але елегантне бальна сукня, яке, зауважимо, вигідно вирізняло Анну на різнобарвному тлі інших дам.

До рубежу XIX і XX століть чорними могли бути навіть вечірні сукні молодих дівчат, що раніше було не прийнято. Словом, задовго до Шанель чорний колір сприймали не тільки як траурного, і концепція чорної сукні, як універсального наряду, вже існувала.

А в 1910-х роках вона продовжувала розвиватися. Перша світова війна посприяла тому, що жіночий костюм спростився. Довелося відмовитися від зайвого, складного, що сковує рухи. І на фронті, і в тилу працювали не тільки жінки, які мали потребу в заробітку, як це було раніше, а й ті, хто стояв на більш високих щаблях соціальної драбини. А після війни повернення до старого укладу вже не було. Виникли нові ідеали краси, нова манера поведінки. Продовжував змінюватися і костюм.

Чорних суконь в новому світі теж знайшлося місце. У 1919 році Емілі Пост, один з найавторитетніших фахівців з етикету, писала, що «дуже втомлює весь час носити чорний, але жоден інший колір настільки незручний, універсальний, і не виглядає доречно в будь-якій ситуації».

У 1922 популярний в той час будинок моди Преме випустив дуже просте плаття з чорного атласу, з білими манжетами та коміром. Воно було того самого лаконічного силуету, який властивий «ревучим двадцятим». Модель від Преме називалася «Ля Гарсон», в честь одного з найпопулярніших романів того часу. І модних худеньких дівчат, більше схожих на хлопчиків, цей новий ідеал епохи, так і називали. В одному з модних журналів писали, що на частку «Ля Гарсон» випав успіх, якого не знала раніше жодна модель сукні!

А в 1925 році, тобто за рік до Шанель, будинок моди Жанни Ланвен запропонував скромне плаття з чорного атласу без всякої обробки. Більш того, і словосполучення «маленьке чорне плаття» іноді зустрічалося в літературі і в пресі.

Словом, Шанель не придумала ні плаття, ні підхід, ні самовираження. Але саме вона зробила його шалено популярним. Сама Коко потім викладала кілька версій того, як народилася ідея, але всі вони зводилися до того, що вона подивилася на різнокольорову натовп і зрозуміла: занадто багато кольору. Потрібно щось інше. І зрозуміла: «Лише чорне плаття виглядало по-справжньому елегантним».

И 1 жовтня 1926 року в журналі «Вог» був опублікований ескіз дуже простого сукні. В якості аксесуару пропонувалася низка перлин. Початковий варіант був з вовняного джерсі. Однак, коли Шанель усвідомила потенціал його популярності, виникли і інші моделі – з крепдешину, з довгими рукавами, з бавовняної тонкої тканини без рукавів, з атласу, з подвійною спідницею.

Маленьке чорне плаття: дивовижна історія культової речі ті, хто стояв на більш

У журналі наряд назвали «Фордом від Шанель» – це був натяк на модель автомобіля «T» від Генрі Форда. Як він говорив, «машина може бути будь-якого кольору, за умови, що він – чорний». Чорна проста модель, в яку закладено потенціал не одномоментного успіху, а довготривалого. У журналах писали, що нове плаття – це «уніформа для сучасної жінки», «плаття, яке будуть носити все».

Шанель була геніальним стилістом. Як вона згадувала, саме цей наряд стали вважати «відмінною основою для будь-якого часу доби і будь-якій ситуації. Білі коміри і манжети робили його строгим і діловим, безліч прикрас – ошатним, а розкішне кольє – вечірнім. Сама сукня при цьому було практично непомітно, воно лише підкреслювало фігуру жінки і красу її шкіри ». Футболка стало тлом, на якому жінки двадцятих створювали самі різні образи. І нехай плаття Шанель з’явилося не як спроба заощадити, а як спроба досягти ідеалу елегантності, проте, економити воно теж допомагало. Як казала Велика Мадемуазель, «завдяки мені бідні дівчата можуть розгулювати як мільйонерки».

Так маленьке чорне плаття стало не просто одним з багатьох інших. Воно знайшло своє законне місце в історії моди! Недарма Уолліс Сімпсон, герцогиня Віндзорська, говорила, що якщо на вас правильне маленьке чорне плаття, ніщо в світі не зможе його замінити. Але ж вона могла дозволити собі будь-яке вбрання! І великий Крістіан Діор стверджував, що дамський гардероб без маленького чорного плаття обійтися просто не може (читайте також: Речі-легенди: модне спадщина Крістіана Діора).

Кілька років тому в аукціонному домі «Сотбіс» відбувся черговий аукціон, який називався просто «Маленьке чорне плаття». У ньому взяв участь Дідьє Людо, господар бутика в Парижі, де вже сорок років продають вінтажні вбрання, причому виключно Високої моди. На аукціоні були представлені сукні, починаючи з 1920-х аж до наших днів. Найвідоміших дизайнерів XX століття – від Шанель до Баленсіаги, від Ів Сен-Лорана до Йоджі Ямамото. Вони дуже різні, ці сукні. І в той же час всі вони «маленькі чорні».

Як сказав мсьє Людо, це «символ паризького шику, втілення вишуканості, чуттєва броня, яку носили покоління жінок, і вони виявили, що їх перетворив скромне вбрання, який прощає їм їхні поразки, вихваляє гідності, і змушує голови повертатися їм услід, куди б вони не пішли. нехай воно "маленьке" в тому, що стосується величини – маленьке чорне плаття завжди короткий – але історія, яку воно розповідає, неосяжна ».

Історія його дійсно неосяжна. І крім Шанель в ній значиться безліч інших імен. Недарма про неї іноді говорять не як про солістці, а як про найсильнішому голосі в хорі. У випадку з маленьким чорним платтям це особливо точно!

Мар’яна Скуратовская – історик і дослідник, фахівець з історії моди, член Спілки письменників Росії. Автор каналу «Історія моди з Мар’яною С.» в Яндекс.Дзене.

ВАМ ТАКОЖ МОЖЕ СПОДОБАТИСЯ