Казковий майстер

Казковий майстер Іван Якович уже

Щоб зрозуміти, наскільки творчість Білібіна близьке кожному, проведіть експеримент: дістаньте купюру будь-якої гідності. Знайдіть слова «Банк Росії». Над ними – двоголовий орел. Це робота Білібіна від 1917 р Птах призначалася для Державної друку Тимчасового уряду.

Але не все вимірюється грошима. Спробуйте уявити собі Василину Прекрасну, Бабу-ягу або казкове місто. З великою ймовірністю це будуть образи, створені Білібін. Саме він створив канон ілюстрацій до російської казці і російський декоративний стиль як такий.

Роботи Івана Білібіна

Але ж цього могло не бути. Батько, помічник головного лікаря С.-Петербурзького морського госпіталю, сподівався, що син повторить кар’єру діда – успішного юриста (задатки того були – навчався хлопчик добре, гімназію закінчив зі срібною медаллю). І наполіг, щоб Ваня вступив на юридичний факультет Санкт-Петербурзького університету. У сім’ї зі старовинними купецькими корінням – рід калузький промисловців Білібіно сягає початку XVII ст. – перечити батькам було не прийнято. У 1896 р Іван Якович уже студент-правознавець.

На пітерському юрфаку в ті часи підібралася унікальна компанія. Ось лише кілька імен – Олександр Бенуа, Мстислав Добужинський, Сергій Дягілєв, Микола Реріх – люди, які визначили той культурний вибух, який ми називаємо Срібним століттям. До них додався і Іван Білібін. Можна уявити собі відчай професора Василя Єфімова: він викладає римське право, а випускники – суцільно художники. У 1898 р – Реріх, в 1900-м – Билибин. Втіха одне – навряд чи б вони склали славу вітчизняного правознавства.

Втім, у випадку з Білібін не факт. Про це свідчить одна з його робіт – «Суд за часів Руської Правди». Вона разюче достовірна в деталях. Для цього є пояснення. В архівах університету збереглося заяву студента Білібіна на відвідування лекцій Миколи Дювернуа, автора монографії «Джерела права і суд в Давньої Русі». Фахівцеві з римським правом, ким повинен був стати Билибин, цей курс не потрібен. А ось художнику Билибину, захоплено Стародавньої Руссю, він дуже знадобився. Так само як і скрупульозність, і скрупульозність, і прагнення до точності – властивості істинного правознавця.

Дуже скоро ці «бухгалтерські» якості знайдуть пряме застосування. За завданням етнографічного відділу Російського музею Билибин в 1902-1904 рр. здійснює ряд експедицій. Архангельська, Вологодська, Тверська, Олонецкая губернії, трохи пізніше Карелія і Кижи. Від художника в таких випадках очікують етюдів, начерків, нових ідей. Билибин же поводиться як справжній учений – не тільки створює фотоархів дерев’яної архітектури, а й везе в Петербург набійки, мережива, прядки, посуд, скриньки, вишивки і навіть величезні пряникові дошки. Ось його враження: «Тільки недавно відкрили, точно Америку, стару художню Русь, вандальской скалічену, вкриту пилом і цвіллю. Але і під пилом вона була прекрасна, так прекрасна, що цілком зрозумілий порив відкрили її – повернути! Повернути! »

Графік і театральний художник Іван Білібін, 1900 рік.

«Суд за часів Руської Правди», 1890 рік

У цих подорожах Билибину явно відкрилося щось особливе, що дозволило йому стати не просто художником-ілюстратором, а й осягнути таємний зміст казки, міфу і билини. Джон Толкієн, визнаний фахівець з північного епосу, автор самого значного фентезі-твору «Володар Кілець», в середині XX в. писав: «Малюнки, що зображують чарівну країну, обов’язково повинні мати рамку, щоб намальоване сприймалося як світ, побачений через вікно. І вони ні в якому разі не повинні бути схожі на фотографії. Скоріше вже на вітражі ». Ці принципи були сформульовані Іваном Білібін років на 40 раніше. Всі його ілюстрації зроблені саме так – рамка і вітраж. Останньою техніці властива точно вивірена лінія, що створює форму. Білібін, практикуючись по 6-8 годин на день, досягає в ній такої досконалості, що отримує від колег прізвисько Залізна рука.

россійський графік і театральний художник Іван Білібін в майстерні скульптора В. А. Попової в Парижі серед художників і кравців, які виконали за його ескізами костюми і маски до балету Стравінського «Жар-птиця», 1931 рік.

Казковий майстер Билибин же поводиться як

У дуже схожій манері Билибин виступав згодом, коли був штатним художником Освага – осведомітельних агентство збройних сил Денікіна і Врангеля. Так, відомий його злий і образливий для радянської влади плакат 1919 р .: «Про те, як німці більшовика на Росію випускали». Але сучасним шанувальникам білогвардійців рано записувати художника в «свої». У 1906 р.

Билибин був заарештований і цілу добу просидів в «Хрестах» за інший твір – карикатуру з журналу «Жупел». На ній в оточенні імператорських регалій і грифонів з герба Дому Романових красувався осел – символ дурості і ідіотизму. Що ж виходить? Білібін – «борець з царизмом»? Навряд чи. Ослиний сюжет не завадив йому пару років по тому приступити до роботи над серією поштових марок, присвячених царському ювілею – 300-річчя Дому Романових. Може бути, він, як і багато художників, безпринципний і легковажний?

Знову мимо. Тому що принципи Білібіна прості і зрозумілі. Він не соромився демонструвати їх при кожному зручному випадку. «Я став більш затятим націоналістом, чим будь-коли, надивившись на всіх цих« носіїв культури »- англійців, французів, італійців та ін.», – пише він з Каїра, першого емігрантського притулку, в 1921 р «Я – російський націоналіст », – пише він чеському видавцеві з Парижа 5 років по тому.

Одна з останніх незакінчених робіт Івана Білібіна «Дюк Степанович», 1941 рік.

Але поспішати навішувати на унікального художника політичний ярлик не варто. Ось як він пояснював свою позицію: «Так як я великий націоналіст і дуже люблю Росію, то я люблю також і всіх тих, хто любить Росію, російську культуру. Національне є міць народу, якщо воно засноване на любові до кращих духовних проявів нації, а не на прихильності її випадкової зовнішньої політичної обстановці ».

Те, що ці слова не порожній звук, Билибин довів, коли повернувся з еміграції на Батьківщину. І, коли Батьківщина потрапила в біду, у вересні 1941 р нарком освіти РРФСР Володимир Потьомкін запропонував Билибину покинути Ленінград (65-річний художник жив і працював в підвалі Ленінградської академії мистецтв, так як його квартиру зруйнувало під час бомбардування), навколо якого майже зімкнулося кільце блокади. Художник відповів: «З обложеної фортеці не біжать. Її захищають ». І захищав – однієї з останніх робіт Білібіна став малюнок «Російські витязі женуть лицарів». Він помер від голоду і холоду 7 лютого 1942 г. На посту.

ВАМ ТАКОЖ МОЖЕ СПОДОБАТИСЯ